宜人出品
二零一四年七月二十五日，难忘的一天。
湖南郴州小东江，清晨，太阳尚隐匿于对岸山后。山上丛林密布，在晨风吹拂中，渐显苍郁之势。陈海和周麟扶栏而立，静观江水，其微波浩渺之上，白烟轻聚，蒸腾而起，于清泠山水间飘忽弥漫。一时四方皆为云蒸霞蔚之壮阔，满目氤氲宛如仙境。
“这正是「清虚致合」的意境！”陈海望着遐思入神的周麟脱口而出。
“清虚致合”是为《搏砂集》专门制作的一组紫砂套具。
三年前，陈海在好友崔莉臻的提议下，决意极尽所能，编著一本浮华尽褪的当代紫砂精品选集。同时，这触发了他的一个创念：制作一组庚续传统风格又力求现代意识的紫砂套具，作为与此书相映成辉的珍贵纪念。
考虑到风格、技法、协调等多方因素，陈海从本书收录的陶艺师中，邀约了八位共同创作，商定以竹为主题，取“竹自清高，壶亦清高”之意。但关于这组套具的命名却一直悬而未决。
这天，吴东元邀陈海、唐彬杰一起喝茶。席间，吴东元忽然郑重说道：
“我们这组套具，不妨命名为「清虚致和」。”
“愿闻其详。”
“清虚一词，古人多喻清静淡泊之心，在这里，还可以拆而解之：清青谐音，可指当下年富力强的紫砂艺人；虚，「竹解虚心为吾师」也有清虚高远，追求理想之意；致，制作态度追求极致统一；和，经过大家的努力，最终实现和谐圆满。”吴东元说得很流利，看来他早已酝酿良久。
“不错！”唐彬杰沉吟了下，“但还能再改一字。”说着，他蘸着茶水在桌面上写了起来，说：“不如将「和」改为「合」？这样应该能更好地体现出大家精诚合作的精神。”
“清虚致合”一名就此厘定。
有名，还无实。接下来，便进入了具体的设计和制作阶段。
自国营体制结束后，多位陶艺师共制的作品已经不多见了，更遑论此次八人通力合作，完成一组高难度的紫砂套具。
套具的每一个阶段、每一个环节，无不承受了设计者与陶艺师们难以计数的运思、推敲与磨砺，直到抽象的设计理念，化为具体的艺术作品。他们无法忘记这组套壶第一次组合在一起的时刻，有人甚至喜极而泣。
想到这一路走来的艰辛与不易，陈海望着渐次融进江上烟波的“清虚致合”，眼前朦胧起来。他努力凝视着这组套具的每一个细节，恍然觉得那恰似一瓣心舟，满载着一个紫色的梦想。
就在此刻，周麟为本书按下了最后一次快门。
还说些甚么呢？也许，只能说，《搏砂集》绝不仅仅是一本书，它更是一个梦。
我们知道“抟砂”两字，指的是紫砂矿历经千百次拍打成壶的技艺，那么《搏砂集》，就是历经千百次思辨、争执、行动与磨合的梦想结晶过程。
也许，一个再努力奔跑的人，他能让人们铭记的也只有一个背影。但那奔跑之际的汗水与收获，也会和梦想一道，结晶成心间永恒不变的风景。
唐彬杰、邹跃君、高旭峰、吴东元、吴界明、李寒勇、刘景、王翔八位作者证书
出版：《抟砂集》P10-13，中华书局（香港）有限公司，2014年11月
壶：宽16.5cm 高7cm 容量380cc
底款：砂门行脚
刻款：清虚致合 癸巳清和月 彬杰东元制
盖款：彬杰 东元
壶内款：缘起 二〇一三年五月纯手工造 砂源居 彬杰
唐彬杰，1968-2023年，江苏宜兴人。他对于各种紫砂器型的制作技艺均能得心应手。平时注重修身养性，观其壶，如其人，作品在了无烟火气息的安静中，彰显着另一种独有的力量。
吴东元，1972年生，江苏宜兴人。字半丁。一颗随遇而安的平常心，使他焕发着独特的亲和气息。取半拾满是他有意而为之的创作态度。他将紫砂设计、陶刻等技艺相容并蓄。觉悟之意是他心灵的唱诵，禅意之境是他陶艺的归途。
壶：宽18.6cm 高13.2cm 容量580cc
底款：信手忘工拙 旭峰制陶
盖款：吴界明
壶内款：吴界明 甲午立夏
高旭峰，1970年生，江苏宜兴人。他在理性与感性之间悠然游走，寻觅他独有的艺术表达方式。自信，是他与生俱来的个性，不因潮流而改变，也不因岁月而妥协。古锈焕发、沉稳大气的作品风格，不仅是坚守传统的虔诚，更是他内心对美的执着信念。
吴界明，1973年生，江苏宜兴人。他深知中国传统制器之「器用」与「器美」的关联，两者相融相合方为理想的生活美学。若说壶艺早成出自他的才情，那么习艺精微则出自他的执着。其作品在古意盎然中流露着自然率真的意趣，知其深者，定能知晓这与他素日嗜好赏玩各色老物之关联。
杯：宽6.5cm 高4.7cm 容量100cc
底款：跃君
茶则：宽13.2cm 高3cm
印款：邹 跃君
公道：宽8cm 高7.5cm 容量180cc
底款：李寒勇
邹跃君，1966年生，江苏宜兴人。他行走在江南秀美的山水间，以他的文人情怀探索着自然美学与壶艺创作的内在关联。树、石、山、水都在他的作品里浅吟低唱，转瞬定格出他本源纯粹的艺术王国。
李寒勇，1975年生，江苏宜兴人。他活像乐天逍遥的「脱兔」，能在大道至简中领悟并演绎穷工极巧的完美。一瓢「舀起」百般制壶心得，泼洒出去，那壶便散发出潇洒飘逸的灵动。
茶盘：长66.6cm 宽38cm
盘面铭文：清虚致合 刘景制 王翔刻
盘面印款：刘景 旭峰 东元 跃君 寒勇 吴界明 彬杰 时间轮回
盘底铭文：癸巳清和朔，吴君东元受师弟陈海之邀，同约彬杰、跃君、旭峰、界明、寒勇、刘景、王翔等同仁好友，相聚品茗，以竹为题，择定图稿，合制清虚致合茶皿，清虚君子故以致合，此乃因缘紫砂之幸事，特撰文以记之。癸巳秋月于阳羡溪头王翔镌。
盘底印款：荣骏 朱勤勇 璟辉手制 吴东瑾制 晓东陶艺 王强 袁小强 洪彬 范国华 黄云云
刘景，1979年生，江苏宜兴人。求真的造诣与写意的灵气，兼而有之。他食古而臻化，无论采用写实或写意手法，皆能因领悟造物真髓而致巧动人，塑造生灵或静物，因融入人性的生命情感，而抵达造境之况味。
王翔，1975年生，江苏徐州人。他崇尚并追慕传统书画，无论山水、人物、花鸟皆能奏刀。其刀法轻灵精巧，浅浅刻去，不见斧凿之痕，却又能聚集金石气息，可谓刀功精湛，吹影镂尘。
俞荣骏、朱勤勇、马璟辉、吴东瑾、朱晓东、王强、袁小强、周洪彬、范国华、黄云云十位名家同时在清虚致合套组上落款敲上自己的印章，见证了这一绝无仅有空前的孤品经典之作的诞生！
俞荣骏，1966年生，江苏宜兴人。与其说他在创作，不如说他在塑造自己当下的生命形态，或是内心世界的反观。他以独特的审美眼界，在创作中烛幽发微，直至将典雅之古风锻造成明晰之意象。他像一阵风，不为谁来，不因谁往，而来往的踪影，便是他壶里孕藏的那一缕清贵的沧桑。
朱勤勇，1967年生，江苏宜兴人。他揣摩明清古壶多年，将传统的美学思想与当代的技艺法则相容并蓄，令其壶古淳秀美。他熟识各种泥性，尤其对朱泥拿捏自如，凡嗜朱泥者遇其壶，如逢红颜知己，爱不释手。
马璟辉，1976年生，江苏宜兴人。他对古壶之美的追慕与热爱，使他将诚笃之心完全融入了壶艺的每一个细节，方寸之间，皆可窥其一丝不苟的精心营造。他以熟稔的技巧大胆驾驭各种器型，在精准中，美的律动一一再现。
吴东瑾，1969年生，江苏宜兴人。她秀外慧中，为人谦和亲切，处事乐观豁达，也许是她这种圆融的人生态度，潜移默化，延伸到了她的制壹风格。她的壶，在圆润与简约中包含着线条的律动，既有尚古的韵味，又富时代的气息，当然，还带有些许小家碧玉的倩影。
朱晓东，1968年生，江苏宜兴人。筋瓤器之美，在于“连续”与“渐层”的和谐秩序。他在筋瓤器的制作中，不被理性桎梏，只为情怀的自然流露，是一种内心与形式相契相合的正识正悟。
王强，1981年生，江苏宜兴人。无羁无碍是一种超越平凡的信念，也是一种遵循自我个性的生活态度。他期许着壶艺之外更广阔的领域，并以巧中破拙的良工之道，描绘着属于自己的艺术符号。
袁小强，1973年生，江苏宜兴人。尊古怀旧、敬古追远，是中国传统文化的特质之一，坚守传统是创新最有力的根基。他是这一理论的践行者与受益者，他执着追慕老器的表现力，使他的作品古朴雅拙，独具匠心。
周洪彬，1974年生，江苏宜兴人。形器反应出制陶人之风骨，古今皆然。他将传统技艺与辨别泥性料理的熟中生巧时，便开始思考壶艺造型与个人心性的关联。在他那裹，不仅是从直观的形式入手，而且还从哲学思维的意境切入，以求壶裹壶外大千世相的返璞归真。
范国华，1969年生，江苏宜兴人。几十年来心摹手追的习艺态度，使他作品张弛有度，自然逼真，尤其从他的仿生花器中可窥视其寒窗耕陶的剪影。
黄云云，1969年生，江苏宜兴人。远离喧嚣的个性，使她一直保持着冷静与从容的创作状态。成熟的技艺功底源于追求传统的延续，同时，也以敏锐的变通完成她艺途的历练。多姿多彩的作品创造出纯美的境界，一片生机，一腔柔和。
癸巳清和朔，吴君东元受师弟陈海之邀，同约彬杰、跃君、旭峰、界明、寒勇、刘景、王翔等同仁好友，相聚品茗。以“竹”为题，择定图稿，合制“清虚致合”茶皿。清虚君子，故以致合。此乃因缘紫砂之幸事，特撰文以记之。
陈海，1968年生，现居广州。酷爱紫砂收藏。欲深悟紫砂艺术之真髓，于二零一二年拜吴群祥先生为师，得窥精义。同时，系摄影、音响之发烧友。
文章来源：荣宝斋深圳拍卖公众号
